記者金春香／紐約報導 2019年08月26日 22:32

華裔藝術家楊翔任個展「何在」(Now/Where)即日起在美華藝術協會456藝廊開幕，展出近兩年來以華埠為主題的獨特錄像裝置創作作品，讓民眾觀賞到日常生活中常忽略的場景。

楊翔任表示，兩年前開始進行作品構思，一年多前著手拍攝創作，這次是他首次使用多媒體裝置創作，在製作過程中也不斷學習；近年來他因為經常出入曼哈頓華埠，被街上熟悉但有時又陌生的景象吸引，於是創作兩組題材。

第一組創作名為「遊水」，是楊翔任在華埠近距離拍攝的玻璃水族箱短片。他表示，華人對海鮮的新鮮度有一種執念，而水族箱既可讓店家向顧客證明水產新鮮且生猛，同時又能發揮最低限度延續水產品生命的作用；水族箱是水產品生前最後的棲息地，「游水」在粵語中原意是游泳，但販售水產時就變成形容尚未宰殺的水產動物。

楊翔任認為，人其實也和這些水產品相似，在移居過程中不斷適應，有時候三天就能完全適應，但有時候生活了一段時間後才發現自己其實抑制了內心的許多想法，是在偽裝自己、告訴自己已經適應了新環境。

第二組作品「蛙氏—退休計畫」，記錄對象是楊翔任在華埠不同店面內購買的八只玩具青蛙，「這些玩具被放在店門口的水盆中，不斷游動來吸引顧客注意，但這些青蛙的身世背景卻如謎一般」；他拍攝了這些青蛙最後工作的身影，並將它們買下，清潔後在自家浴缸中拍攝他們在不同環境中的動態。

楊翔任還在展場圓形水盆內放置一根透明水管，讓青蛙在盆內呈環形游動，沒有盡頭，這也是他向日本導演黑澤明致敬，因為這象徵著黑澤明最後一部作品「一代鮮師」中出現的環形水池。

楊翔任生於台灣彰化，現居布碌崙(布魯克林)，Pratt Institute藝術創作碩士，以往作品以版畫、紙上抽象繪畫為主，今年嘗試錄像裝置創作，作品曾參與美國各畫廊聯展，並曾參與Vermont Studio Center的藝術家駐村計畫。

「何在」從即日起展出至9月20日，展出地址為百老匯大道456號三樓。

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【侨报记者尹英姿8月23日纽约报道】华裔艺术家杨翔任携作品于23日亮相曼哈顿华埠456艺廊，举办首个录像装置个展《何在》(Now/Where)，表达对华埠人事物的观察所得，展现华埠移民社区的生存状态。

　　《何在》以华埠街头常见的水族箱和电动玩具青蛙为主题，囊括《无处》《双鱼》《无题》 《活着》 《鱼说》 《客套话》《蛙式—退休计划》共计7件主要取材自华埠街头的录像装置作品。从萌生创作灵感到走访、观察、取材，杨翔任花费2年多的时间，以手机为主，拍摄汇聚成《游水》和 《蛙式—退休计划》。

　　杨翔任表示，《游水》系列将镜头瞄准华埠华人超市和餐馆内临时放置待售水产动物的玻璃水族箱，作为这些动物最后的栖息地，水族箱为它们提供了最低限度维持生命的环境，向顾客证明水产的新鲜和生猛。水产动物在局促的空间中不得不适应这种非自然的生活环境，也如同从家乡来到这个陌生环境的移民群体，走出熟悉的舒适区，在新的天地中不断调整适应并产生思考。

　　对于另一个主题对象电动玩具青蛙，杨翔任称，走访皇后区法拉盛或者纽约其他地区，只有华埠街头才能看到相对大量贩售的电动玩具青蛙。它们被礼品店放在门口的水盆中游动展示，吸引来自世界各地游客的目光，但却与华埠或者华裔文化无明显连接，身世背景如同谜一般的存在。

　　杨翔任走访坚尼路和勿街上的礼品店，拍摄和买下8家礼品店用于展示的8只电动玩具青蛙，并拍摄下它们最后的工作身影。作为某种程度上的情感投射，他把8支电动青蛙带回家，清理、上色、拆解、安装，放在家里的鱼缸里拍摄它们“退休”后的动作形态，成为 《蛙式—退休计划》录像内容的一部分。

　　同时，为致敬日本导演黑泽明的最后一部作品《一代鲜师》，借鉴影片中出现的环形水池，杨翔任为8位青蛙“朋友”打造圆形环状水池，让它们提供无限环路(infinite loop)的退休环境，不再在礼品店的方形水池中处处“碰壁”。

　　《何在》展览由美华艺术协会和456艺廊举办，展出日期：即日起至9月20日，地点：456艺廊(曼哈顿下城百老汇456号3楼)，欲知详情请致电：212-431-9740。

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本報記者孟莎紐約報道

從中餐館門前滿是生猛海鮮的水族箱，到塑料盆中不停歇划水的華埠街頭小店門前的玩具青蛙。藝術家楊翔任將自己在華埠所觀察的市井百態，以影片做記錄。折射華裔移民社區的融入發展，以「何在」為主題於即日起至9月20日在美華藝術協會/456藝廊開展，歡迎感興趣民眾觀賞交流。

此次展覽共分《游水》和《蛙式-退休計劃》2個系列，共計7部作品。據楊翔任介紹，這些作品的取材多來自於華埠街頭的實景拍攝，其中前者為周遭餐館門口展示海鮮用的玻璃水族箱近距離拍攝短片，後者為華埠禮品店門前常見的玩具青蛙。

楊翔任介紹，「游水」在粵語中原意為游泳，在涉及水產交易時則用以描述尚未宰殺的水產海鮮。那些餐館和超市中用於儲存海鮮水產的水族箱，則是他們生前的最後棲息地。

他指出，這種以最低限度延續生命的水族箱，卻同時向客人證明了作為水產最被華人看中的要點，即新鮮。冀「以展示這種局限空間中動物最後的生存環境」折射移民社區或勉強自我以順應和融入環境的狀況。

談及《蛙式-退休計劃》中不知停歇的玩具青蛙，經多番探訪的楊翔任意外發現，在紐約竟只有華埠有售。這一「謎一般的身世背景」令其倍感好奇，遂自去年起陸續在華埠勿街和堅尼路上的多個店鋪特意買下門前「工作」的青蛙，共計8只，拍攝記錄下它們「最後工作的身影」，並於家中將其划水的環境改成圓形水盆，構建起可令其不再受阻的「無限環路」划水路徑，致敬日本導演黑澤明《一代鮮師》作品中的環形水池。

這是原以版畫和紙上抽象繪畫為主的楊翔任首次嘗試錄像裝置創作。談及此他表示，視頻記錄現如今早以成為眾人記錄生活常態的方式，藉此機會嘗試后獲益良多，亦冀由此為今後的創作方式提供更多選擇。


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今天下午，艺术家杨翔任的个展《何在》首次在纽约曼哈顿456艺廊拉开帷幕，通过展出多件录像装置作品，呈现艺术家近几年在曼哈顿华埠的观察与思考。

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