《临时储存》汇聚了陈米与汪言的最新创作。两位艺术家的作品皆要求观众在“阅读”其含义之前先进行“观看”。她们均以陶瓷与语言为媒介，使意义悬置。汪言王岩存放的是记忆与缺席的身体，而陈米存放的则是语言本身——在语言沉淀出明确的意义之前，让它悬停、放缓。两人从不同的方向出发，殊途同归地达成了一种拒绝给出定论的默契。

陈米的实践贯穿于字体排印以及承载它的视觉系统之中。标点符号脱离了语言，幻化为形状、韵律、家具，或是你注视而非穿透的墙体。她刻意放慢视线，使文本保持半隐半现，让形式先于意义抵达。通过在二维与三维表面上的迭代创作，她构建了一种情境：熟悉的范式开始偏移、打破或循环，成为她在与作品的关系中定位自身的持续过程。

汪言则关注身体留下的痕迹。陶瓷枕头构成微暗的圆环，录音隐隐回响，历史不再是幸存者的名字，而是梦见过并消逝的肉体。她的物件承载着时间的厚重、故乡的碎屑，以及枕头上头颅的余温。跨越水墨、纸张与粘土，她追求的是解脱而非宣示，是共同入梦的邀请而非奉上继承的讲述。

两人从相反的方向抵达了同一种拒绝。将她们连接在一起的，是物件在无需被定论的姿态下所能承载的极限：同时包含存在与遗失的形式，存放无法放弃之物的容器，以及只要我们注视就始终保持悬而未决的状态。空间，与其所承载的一切，皆为临时。